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人民日报:争议之下,网络文学怎么走

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商业化是其主流化的拦路虎,“法兰克福学派”曾认为,文学作品一旦迎合消费目标,将丧失其纯粹性。

    中国作协中国作家网副主编马季说:“上述观点的确应该引起重视,当前网络文学存在大量跟风、雷同,乃至抄袭现象,都是商业化在作祟,值得警惕。然而,从大众传媒的角度来看,商业性需要一定的时间去缓释;从大众需求积极性的角度来看,网络文学存在的症结也基本上是广大读者所排斥的。”

    “网络文学的确有鱼龙混杂、泥沙俱下的弱点。”山东省作协副主席李掖平表示,“对此不应该回避,更不能以一种粗暴的态度,直接挪移传统文学的批评范式来打击网络文学。我们迫切需要建立一种行之有效的网络文学批评范式,以更好地推动网络文学的健康发展。”

    “如何从传统思维定势中走出来,面对网络文学这种新的文学样式,是不容回避的课题。”沈阳师范大学教授贺绍俊说,从传统文学的思维体系出发研究网络文学,具有一定有效性,但有可能会遮蔽网络文学的新质和特质。

    有了这样客观、理性的态度,讨论网络文学入史就有了一个基本共识。

    “无论是创作实践还是阅读实际,网络小说都将进入中国当代文学史。”苏州大学教授汤哲声认为,就通俗文学来说,第一个时期是中国古代的通俗小说,第二个时期是中国现代的通俗小说,网络小说则是通俗文学的第三个时期,既一脉相承又有所创新。

    期许

    承担起创立新的中国话语,讲述新的中国故事,塑造新的中国形象的使命,成为时代进步的力量

    茅盾文学奖是一个国家级的精英奖,而网络小说则是大众化的通俗文学。两者有没有可能碰撞出火花?

    据了解,2011年第八届茅盾文学奖评选,有7部网络小说参评,经过6轮投票,有3部小说从178部作品中脱颖而出,进入第一轮,它们是《遍地狼烟》《从呼吸到声音》《青果》。  “参评的网络小说,尽管可能代表不了当今网络文学的最高水平,但毕竟意味着一个国家级大奖为网络文学敞开了大门。”中南大学教授欧阳友权说。

    “茅奖评审要求的是思想性和艺术性完美的统一,要切入社稷民生,有历史担当和人性的温暖,要有艺术审美方面的精致和创新,这对于网络文学来说一时可能还很难达到。”欧阳友权认为,网络文学的长处不在精致,而是在市场,在读者大众,在草根,在一个个广泛的参与。两者在比较中显出各自的短长。

    “任何一种文艺样式,要想深得民心,获得多数人的认同,其价值观、审美观必须经得住时代的考验。”马季说,新的主流化文学必须承担起创立新的中国话语,讲述新的中国故事,塑造新的中国形象的历史使命。这一点,正是人们对网络文学未来的期许。  目前,国家在文化层面上已经形成战略思维,“大力发展网络文艺”,包含了对网络文学发展的支持、引导和管理。据了解,近年来,中国作家协会等机构已经在网络文学产业发展、作家队伍培养、作品研究推广、从业人员培训等方面做了一定探索。浙江、上海、北京等地先后成立网络文学组织机构。北京大学、山东师范大学等多所高校陆续设立网络文学的学术研究平台。

    “网络文学是一项新兴的社会事业,需要多方合力,才能确保其健康成长、蓬勃发展。我们处于网络时代,网络文学、网络文艺的繁荣发展,将是时代进步的重要力量。”马季说。
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